圆明园3D复原图
圆明园是中国古典园林的杰作，自创建以来，营建活动几乎从未停辍，从雍正时期开始的137年时间里一直被清朝皇帝作为园居理政的场所，是我国古典园林艺术的集大成者，被誉为“万园之园”。
圆明园四十景，是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是一座“园中园”或园林建筑群。以圆明园四十景为创作对象的作品现存三个版本，它们在创作时间、形制、内容等方面截然有异。这些作品构成了反映圆明园鼎盛时期的重要图像资料，在一定程度上展现了当时园中的建筑与山水布局。下面我们就一起来看看吧～
绢本设色
此本《圆明园四十景图》是目前仅存且流传有序的重要设色绘本，于乾隆九年（1744）甲子九月由沈源、唐岱奉敕绘制完成。经折式册页装裱，每幅图配乾隆帝御制诗一首，由工部尚书汪由敦书，共计四十对幅。每对幅形制为左诗右图，上下加檀木硬壳版面作为封面和封底，共两册，每册二十景。首册图页之前分裱雍正帝《御制圆明园记》和乾隆帝《圆明园后记》，由通政使张若霭书。每册最后一景的图、诗末尾，分别落款“乾隆九年甲子九月奉敕，臣唐岱、沈源恭画”和“工部尚书臣汪由敦奉敕敬书”。整套册页于乾隆十一年（1746）四月装裱呈进，于乾隆十二年（1747）六月十九日奉旨安设于圆明园奉三无私殿呈览。
正大光明复原图
此套册页收录于《石渠宝笈续编》，从收藏地点可知存于圆明园“正大光明”殿，首开《正大光明》页钤盖“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”等印，整套册页共钤印99枚。该本于1860年英法联军火烧圆明园后流失，现藏法国国家图书馆。
木刻本
武英殿木刻套印本《御制圆明园图诗》 故宫博物院藏
乾隆十年（1745），武英殿刊刻了朱墨套印本《御制圆明园图诗》。印本分上下两册，由孙祜、沈源绘图，采用乾隆帝御题诗文，内附大学士鄂尔泰、张廷玉、任兰枝、张照、汪由敦、刘统勋、梁诗正、钱陈群、励宗万、张若霭、嵩寿、庄有恭、嵇璜、观保等诸臣引经据典详加注释，并由张若霭书写。每页六行，行十六字，小字双行，白口，四周双边，框高 18.7厘米、宽13.2厘米。
此本仿《御制避暑山庄三十六景图》的刊刻体例，列举圆明园四十胜景，每景配诗一首。卷前附雍正帝《御制圆明园记》与乾隆帝《圆明园后记》，卷末附鄂尔泰等跋。此刻本属殿本刻书，艺术品质较高。内附殿版画，画法细腻工致、镌刻精良、纸精墨润、装潢考究。作品受西洋透视画法影响，多作鸟瞰式构图，代表了乾隆时期殿版画的艺术风格。乾隆年间《御制圆明园四十景图诗》的刊刻，主要供内廷陈设，用于颁赏，据档案记载印刷数量有限，现今存世不多，其中故宫博物院古籍馆现存三本，另有零星本存世。
光绪十三年天津石印书屋出版 《御制圆明园图咏》 拉页式线装本
清末上海大同书局石印版 《御制圆明园避暑山庄图咏》 竖开式线装本
现存木刻本《御制圆明园四十景图诗》另有光绪年间石印摹本：一为光绪十三年（1887）七月天津石印书屋刊印的《御制圆明园图咏》；一为大同书局刊印的《御制避暑山庄、圆明园图咏》一书，“圆明园图咏”所附的四十幅分景图。两种石印摹本的画面在建筑、泉石诸图像及绘画技法方面有颇多相似处，只是册页形制有双开与单开之别，画幅尺寸稍异。光绪十三年石印本的最后一幅图款书“鸿胪寺序班臣孙祜、臣沈源恭画”字样，从款书及画法上看，这两种石印本的四十景图均摹自乾隆十年（1745）孙祜、沈源所绘木刻本《圆明园四十景图诗》。
张若霭绘本
内阁学士张若霭曾奉敕绘制《圆明园四十景图诗》，共四册，画心高 19.5厘米，宽23.7厘米，每册二十二开，十图十咏，首尾尚有黄色洒金蜡笺各一开。此绘本为墨线白描，绘制内容、画面构图与《圆明园四十景图》相同，只是画中建筑、山水、花木等局部景物描绘欠细。册页对幅张若霭以楷、草、隶、篆四体书乾隆帝御诗，诗文内容及小引在个别字处与绢本《圆明园四十景图》及木刻本《圆明园四十景图诗》稍有出入。第四十景诗后款书“乾隆丙寅四月既望臣张若霭敬书并制图”，下钤“臣张若霭”、“家承赐书”二印。《清史稿》明确记载了这套四十景图册完成于乾隆十一年（1746）四月十六日。
其它绘本
故宫博物院如今珍藏有一套二十幅彩绘图，冠名为《蓬壶春永》，实际上是乾隆初年建成的“圆明园四十景”的前二十景分景图。该图画面宽为77.5厘米，高为61.5厘米。图为工笔彩绘，纸本，绘工精细、色彩艳丽。在画页之前及末尾分别书写“仙瀛胜境”与“山水清音”八个大字。但未见题署作者与绘画年代。因而这套《蓬壶春永》彩色纸本图，究竟是何人于何时如何画成的，以及是否就只画了这二十景，均不知其详。
以“圆明园四十景”为描绘对象除以上绘本外，从文献资料看，尚有一些工艺品或室内建筑上描绘这一题材，例如文献记载方壶胜境一景中的灯屏及楼梯隔子上描绘了《圆明园四十景图》。
《十二禁籞·姑洗昌辰》
此外尚有描绘圆明园四十景中的单景或多景图，例如乾隆年间由如意馆画家沈源、丁观鹏、余省、周鲲合画《十二月禁籞图》中，有五幅描绘的是圆明园的景观，部分景观从图式、布局、风格等方面与《圆明园四十景图》有着异曲同工之处。
总之，涉及圆明园风貌的作品不论其所属何种类别，都是直观反映圆明园风貌的重要遗存，为这座业已消失的皇家御园留下了珍贵的形象资料，值得我们去学习和研究。